Nach Johann Sebastian Bachs Tod endete die Aufführungstradition des allergrößten Teils seiner Werke abrupt. Untergründig wirkte das Wissen um die kontrapunktische Meisterschaft seiner Werke jedoch vorbildartig weiter; das Erscheinen der ersten Bach-Gesamtausgabe zwischen 1850 und 1900 erleichterte schließlich den Zugang zu seinen Partituren. Auch der Schweizer Komponist Arthur Honegger beschäftigte sich schon während seiner Pariser Studienjahre (1911-1918) intensiv mit … mehrder Musik Bachs und ihren polyfonen Strukturen. Die vorliegende CD bringt einige zentrale Werke Bachs -- das "Ricercar à 6" aus Musikalisches Opfer und einige Kontrapunkte aus der Kunst der Fuge -- in einen Dialog mit Stücken Honeggers. Engagiert und kompetent widmen sich die Festival Strings Lucerne unter Leitung von Achim Fiedler diesem reizvollen Projekt, das im Endergebnis viel weniger elitär ist, als es zunächst erscheinen mag. Gleichzeitig präsentiert sich mit dieser CD-Produktion das neue Label Oehms Classics auf dem derzeit krisengeschüttelten Klassik-CD-Markt: Dieter Oehms, einst Produzent bei Arte Nova, wagt den Sprung in die Eigenverantwortlichkeit. Die genannten Werke Bachs, unter denen auch der berühmte letzte, kurz nach der Einführung des Namens B-a-c-h abbrechende Kontrapunkt der Kunst der Fuge ist, erklingen in zeitlos schönen solistisch ( Musikalisches Opfer ) bzw. drei- bis vierfach ( Kunst der Fuge ) besetzten Streicherversionen, die durch sparsames Vibrato und sorgfältige, ausdrucksstarke Artikulation gekennzeichnet sind, ohne jedoch im eigentlichen Sinne den Tonfall der historischen Aufführungspraxis zu adaptieren. Wo Bach unvollendet abbricht, folgt nicht, wie in vielen Aufnahmen der Kunst der Fuge , die Stille, sondern es schließt sich unmittelbar Arthur Honeggers "Prélude, Arioso et Fughette sur le nom de BACH" an. Dieses wundervolle Werk aus dem Jahre 1932 ist ein hervorragendes Beispiel für das Aufgreifen traditioneller Formen und Prinzipien im Rahmen einer zeitgenössischen, eigenständigen Tonsprache. Die 1940/1941 unter dem Eindruck der Schrecken des Zweiten Weltkriegs entstandene Sinfonie Nr. 2 für Streichorchester und Trompete dokumentiert eindrucksvoll das Reifen von Honeggers Kompositionskunst: Klassizistische Elemente sind hier weit gehend zurückgedrängt, Kontrapunktik spielt jedoch weiterhin eine wichtige Rolle. Eindrucksvoll krönt eine Choralmelodie den Schluss des apokalyptisch aufgewühlten letzten Satzes, als grüße Honegger in bedrückender und deprimierendender Zeit über zwei Jahrhunderte hinweg sein großes künstlerisches Vorbild Johann Sebastian Bach. --Michael Wersin weniger

CD 1
01 - Ricercar a 6
02 - Modéré et soutenu
03 - Largo für Streichorchester
04 - Contrapunctus 1… mehr
05 - Contrapunctus 4
06 - Contrapunctus 12a
07 - Contrapunctus 9
08 - Fuga a 3 Soggetti
09 - Prélude: Allegro
10 - Arioso: Grave
11 - Fughette: Allegro
12 - 1. Molto moderato - Allegro
13 - 2. Adagio mesto
14 - 3. vivace, non troppo weniger